“天涯住穩(wěn)歸心懶”

憑借“父親三部曲”，李安引起國(guó)際影壇矚目，由此開始了闖蕩好萊塢的導(dǎo)演生涯。憑著對(duì)電影敘事技巧的嫻熟運(yùn)用，李安很快在好萊塢打拼出一片天地?！独碇桥c情感》打開了認(rèn)識(shí)西方的大門;《冰風(fēng)暴》探討了美國(guó)家庭倫理觀念;《與魔鬼共騎》則體現(xiàn)了李安對(duì)南北戰(zhàn)爭(zhēng)又一層面意義的理解。

2013年春，繼《斷背山》獲得最佳導(dǎo)演、《臥虎藏龍》獲得最佳外語(yǔ)片后，李安憑借《少年派的奇幻漂流》第三次獲得了奧斯卡小金人。不管是臺(tái)灣還是大陸，中國(guó)的電影愛好者及來(lái)到奧斯卡現(xiàn)場(chǎng)的所有中文媒體都在為李安獲得這一成就激動(dòng)不已。

“有件事我需要指出的是，能夠拍出這個(gè)片子對(duì)我來(lái)說也是個(gè)奇跡，這種焦慮一直困擾我長(zhǎng)達(dá)4年，一個(gè)講述哲學(xué)故事的小說和一部高價(jià)的電影，幾乎就是最糟糕最可怕的組合，我很慶幸最后能夠做成，這真的是很好，應(yīng)該說是好上加好。” 在頒獎(jiǎng)禮上，李安這樣說。

不拘泥于文藝電影的框框，也不局限于商業(yè)電影的束縛，將東方式的體察溫婉注入西方題材電影，在品味和市場(chǎng)、個(gè)性與包容間尋求著微妙的平衡。有人評(píng)價(jià)李安其人正如電影一樣是中西文化結(jié)合的產(chǎn)物，“以最現(xiàn)代化的電影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)最傳統(tǒng)的中國(guó)文化，以國(guó)際主流電影的模式來(lái)展現(xiàn)東方文化的特色。”他將華人的文化帶進(jìn)西方的世界，將更多的理性和思考帶給世人，讓世人能通過他的電影更深的體會(huì)這個(gè)社會(huì)。

他也自陳：“在現(xiàn)實(shí)世界里我一輩子都是外人，何處是我家也難以歸屬，不像有些人那么清楚。在臺(tái)灣我是外省人，到美國(guó)是外國(guó)人，回大陸做臺(tái)胞，其中也有身不由己、也有自我選擇，命中注定，我這輩子就是做外人。這里面有臺(tái)灣情、有中國(guó)結(jié)、有美國(guó)夢(mèng)，但都沒有落實(shí)，久而久之，竟然心生‘天涯住穩(wěn)歸心懶’之感，反而在電影的想象世界里面，我覓得暫時(shí)的安身之地。”因此，我們必須在文化擺蕩之間才能真切地看見李安。

李安終究走出了“蝸居”，叩開了世界電影之門。作為一名闖蕩好萊塢和國(guó)際影壇的亞裔電影人，他拍《理智與情感》的時(shí)候幾乎說不連貫一句英語(yǔ)，但這或許不是減分項(xiàng)，“我來(lái)的地方有著完全不一樣的文化，這其實(shí)帶給了我不小的優(yōu)勢(shì)，能夠用一邊的文化融合進(jìn)另一種文化。”