未來人們不會去電影院，也不會打開電視機

我覺得真正的轉(zhuǎn)折點，發(fā)生在人們正從觀看兩個小時的電影長片，過渡到觀看100 個小時的故事，也就是電視劇。在未來，人們會在手機或者電腦上看故事。他們不會去電影院，也不會通過電視機來看電影，故事全部都在互聯(lián)網(wǎng)上，在你可攜帶的設(shè)備上。你可以隨時打開，然后拿出來看。未來的故事就是服務(wù)，我不覺得電影院會一直存在。

人們需要100 個小時的電視故事，而不是兩個小時的長片

如果我可以直接從口袋里掏出設(shè)備，為什么我要跑那么遠的地方去，買一張票，在一幫說話的人當中看電影呢?所以電影的未來會是那些很長的故事，它們存放在一個可攜帶的設(shè)備上，你愛看多久就看多久。那些設(shè)備會取代電影院。

我不知道電影院會持續(xù)多久，但是我知道應(yīng)該是早在這個世紀結(jié)束以前。觀眾需要更加復(fù)雜的角色，兩個小時太限制了，容不下那么復(fù)雜的人性。 但是100 個小時的故事，會有更加復(fù)雜的人性，更加復(fù)雜的家庭關(guān)系。所以我覺得事情在發(fā)生變化，人物角色在變化，人物關(guān)系在變化。

好編劇已經(jīng)不再寫電影長片了

如今，好的故事已經(jīng)從電影轉(zhuǎn)移到了電視行業(yè)。好的編劇已經(jīng)不再去寫電影長片，而是去寫那些有100 個小時長的電視劇了。電影院的未來正在遭到威脅，電視要占領(lǐng)電影市場。未來電視的屏幕會很小，所以那些技術(shù)導(dǎo)向的奇觀電影也就沒有多大意義。技術(shù)是暫時的。最后剩下的只有故事。只有寫作，是唯一有意義的事情。

在美國，編劇在電視界是有很高的話語權(quán)的。電視編劇會成為制片人，你看美國電視劇，那些聯(lián)合制片人其實都是編劇。一直都是這樣。他們有創(chuàng)作的自由，是他們來雇傭?qū)а?，他們來找演員。所以電視很不一樣。編劇在電視劇界有權(quán)力，是因為相比起編劇來，導(dǎo)演這個工作相對簡單。美國電視劇行業(yè)，有很好的剪輯師，很好的攝影師，很好的導(dǎo)演，演員也不錯，編劇就難找了。但是電影不一樣，導(dǎo)演是制片人所依賴的人，他們的演繹和表達對最后的成功與否非常重要。

現(xiàn)在有凱文·斯派西這樣的演員來拍電視劇，大衛(wèi)·芬奇和馬丁·斯科塞斯當導(dǎo)演。他們不是傻，他們知道自己的事業(yè)建立在好的編劇上。故事的未來屬于電視劇，這一點已經(jīng)很清晰了。

我的學(xué)生變得越來越年輕

我現(xiàn)在的學(xué)生似乎比以前的學(xué)生更早做好聽我講座的準備?，F(xiàn)在的學(xué)生都是25 歲和30 歲之前就來了，但是二十年前，我的大多數(shù)學(xué)生都是中年人。他們已經(jīng)寫了十五、二十年的劇本，他們來學(xué)習(xí)更多的知識，想重新獲得靈感。以前是 30 歲之后才會希望去做一個編劇，但是現(xiàn)在人們在十幾歲就已經(jīng)開始想當編劇了。

所以故事到底是什么?

你的角色是什么，這些角色想要什么，為什么他們想要這些，是什么讓他們開始想要這些東西，想要這些東西的結(jié)果是什么，這些問題的答案，就組成了故事。這才是重要的，怎么拍的，在哪拍的，花了多少錢，明星是誰，從長遠看來，都沒有故事重要。